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三对夫妻、七个好友、一间房子、一场聚会,如此简单的情境里可以发生多少故事?

今天正式上映的意大利电影《完美陌生人》就是用这样极简的配置穆雷桑,以犀利的视角揭开了伴侣之间的微妙关系与遭遇的层层信任危机。
影片目前在豆瓣的口碑高达8.6分阿莓莓,是今年开年以来评分第三高的院线电影。

更是2016年豆瓣年度评分最高的喜剧片王晓业。

《完美陌生人》属于典型的单一场景话唠电影失踪女人 。
这类影片通常在形式上特别简单——生活化的场景、群像主人公、靠大量的对话推动剧情长荣场站。

也正因为有限的空间和众多的角色之间形成的张力,这类影片的内部节奏又往往十分紧凑。
非常适合集中展现人与人之间的各类矛盾冲突。
单一场景的话唠电影其实已有很长的历史。

《十二怒汉》
往回看,有经典的《十二怒汉》(1957)、《灵欲春宵》(1966)以及“话唠知识分子”伍迪·艾伦的作品。

《安妮·霍尔》
往近了看,昆汀·塔伦蒂诺、理查德·林克莱特、洪尚秀等导演都对话唠电影有特殊的偏好。

《杀戮》
另外《这个男人来自地球》(2007)、《杀戮》(2011)、《八月:奥色治郡》(2013)、《彗星来的那一夜》(2013)等也都有着不错的口碑。
本期《小万说电影》就为大家解析单一场景的话痨电影魅力——


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爱情文艺类话唠片
要说最为影迷熟悉的爱情文艺话唠电影,当属美国导演理查德·林克莱特的“爱在三部曲”。
特别是第一集《爱在黎明破晓前》(1995),一男一女火车邂逅,然后相约游览一座美丽的城市。

在不停的行走与交谈中孔舒航图片,两颗心灵越发靠近,即便他们必须要面临黎明破晓时的离别。
小万在看这部电影之前,完全没想到一部只有两个主人公、从头到尾全靠对话推进的爱情电影竟如此打动人。

没有山盟海誓、没有渲染的悲欢离合,有的只是两个年轻人随心所欲的畅谈和对美好相遇的尽情享受海红果。
而另一种爱情文艺话唠的代表,是近年来颇受文艺青年喜欢的韩国导演洪尚秀的作品鲍鱼粥的做法。

《夜与日》
洪尚秀的电影可以概括为“走路聊天喝酒睡觉做梦”。
每个故事都离不开餐桌、酒馆与床第,充满了絮絮叨叨的台词和细琐的男女情事。

《生活的发现》
不过,同样是围绕男女关系的话唠电影,洪尚秀的影片截然不同于林克莱特的清新文艺风。

《之后》
在他的电影里,透过大量的对话所呈现的,常常是中年男性在情感关系中的自私、猥琐、软弱,以及男女之间突然而至的尴尬瞬间。

《不是任何人女儿的海媛》
初看洪尚秀电影,或许会觉得无聊,但若沉下心去就会发现细节上的妙趣横生。

家庭/社会矛盾类话唠电影
上面这一类影片其实并非严格意义上的单一场景话唠电影。
更接近《完美陌生人》的,还是以《十二怒汉》(1957)、《灵欲春宵》(1966)、《杀戮》(2011)、《八月:奥色治郡》(2013)等为代表的室内群像话唠电影。

《灵欲春宵》
这一类影片就像是密闭空间悬疑片的日常生活版。
在有限的时间、固定的地点内集合多个不同年龄、性别、性格、阶层的主人公,围绕某一个话题一步步激发他们之间的内在冲突。

表现在节奏上,就是前段的庸常纷乱(角色众多、大量台词铺垫)之后渐渐生出一种敏感的、剑拔弩张的紧张氛围。
比如被多次翻拍的《十二怒汉》围绕一起有异议的犯罪案件,12位不同身份的陪审团成员在封闭的室内展开了基于各自价值观的争论。

以《十二怒汉》为蓝本的《十二公民》
针锋相对的立场之争中折射了人性与信仰的复杂一面凌海天气预报。李亚倩
《灵欲春宵》与《杀戮》相似点在于都以尖锐的人际冲突去打碎中产阶级的粉饰面具。

《灵欲春宵》里共处一室的两对夫妻,在短短的一夜之间互揭伤疤,多年的婚姻关系终于露出内里破败不堪的一面。
波兰斯基导演、朱迪·福斯特与凯特·温斯莱特主演的《杀戮》可以看作是《灵欲春宵》的翻版。

同样都是两对夫妇,他们性情迥异、观念有别,因孩子之间的打架而“礼貌谦和”地聚在一起交流孩子的问题逆天邪传。
但随着交谈的深入,四人之间的关系渐渐紧张,最终演变成一场充满冷暴力的“杀戮”——
中产阶级的优雅荡然无存美丽的万物。

如果说《灵欲春宵》和《杀戮》将话唠电影拍出了惊悚感,那么《八月:奥色治郡》则借助一场葬礼和亲人间无尽的言语攻击带领观众见证了一个大家庭的分崩离析。

家,也不再是归属与港湾,而是每个成员都想逃离的地方。
特别是最后一幕,精神濒于崩溃的母亲与女儿互相数落,过去累积的所用不满在这一刻集中爆发。

结尾,亲人各自散去,只留下衰老的母亲一人继续守着空荡的房子。

与犯罪/科幻的巧妙嫁接
从前面两个类别来看,话唠电影的确适合展现或细腻或沉重的情感。
但总有一些人愿意尝试为这种生活化的形式增添新意,一个成功的做法就是融入科幻、犯罪等类型片中。

以暴力美学闻名的昆汀就非常善于在犯罪故事中插入大段的絮絮叨叨,并且往往主人公所唠叨的内容是与剧情本身八杆子打不着的话题。

比如《低俗小说》中塞缪尔·杰克逊饰演的话唠杀手总是在动手前唠叨一大堆口水,然后再毫无征兆地开枪观海策。
大段的“废话”与一瞬间的暴力形成鲜明的前后反差,很有荒诞效果。

《无耻混蛋》
他的《死亡证据》《无耻混蛋》《八恶人》等也都是如此抗战铁军,其中《八恶人》后段的客栈戏份已经是标准的单一场景话唠电影形式。

而最让小万意外的两部话唠电影,是创造性地糅合了科幻元素的《这个男人来自地球》与《彗星来的那一夜》。

《这个男人来自地球》里,身为历史学教授的男主人公与几位同为学者的朋友在家中相聚。
慢慢地,男主人公声称自己来自14000年前。
围绕这个令人匪夷所思的话题他们用科学、宗教展开了辩论,结尾也导向了神秘的开放式结局璞玉惊华。

这部电影没有任何科幻场面,它全程在一间普通的房子里拍摄,完全以记录式的对话构成全片。
但在大量的科学与宗教辩论中,观众也会不自觉地被话题所感染,并陷入对现实与虚幻、可知与不可知的思考和怀疑中。

《彗星来的那一夜》在科幻色彩上更加强烈。
影片讲述的依旧是一群朋友在一个夜晚相聚飞赞网,但在闲聊的过程中诡异的事情越来越多——
原来,彗星的到来让平行世界得以贯通。

这群朋友迷失其中v77,在不同的时空中穿来穿去,最终错乱交叠独行杀手,每个个体也不再是原来的自己。
有趣的是,有豆瓣网友就把《完美陌生人》的中文名译为了《月食来的那一夜》。

巧妙地将《完美陌生人》中阴晴圆缺的月亮意象与形式感相似的《彗星来的那一夜》结合起来。

而与前面提到的所有话唠电影相比,《完美陌生人》新颖的地方在于借助手机这一颇有隐私性的道具切开了现代人的内心侧面。
短短的90多分钟里制造了一次次情绪高潮与反转。

观众在为片中角色紧张的同时也多多少少会将自己代入其中孤胆保镖,这种能够激发共鸣的观影体验是十分独特的,大家不要错过。
注:本文图片来源于豆瓣或网络,若有侵权请主动联系我们生死线演员表。

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